我们的日常设备，却是《素鸡》导演创新叙事的新武器

从消费者的角度讲，无论是PC还是智能手机都不再是新事物了，但从生产者的角度讲，比如说电影创作者，像《素鸡》的导演Justin Lin，手机这个智力充沛、传感器发达的设备在创新讲故事的方式上余力仍待挖掘。

告别《素鸡6》以后，Justin Lin受Google 之约共同开启了一场电影实验之旅，是专门为手机屏幕定制的电影。为了打破5英寸手机屏幕的局限性，支持360度全景视角——就是所谓的“交互式叙事”（ Interative Story-telling），用户通过转换手机屏幕自由探索电影里的场景。这次Justin的作品还是动作片——叫做《Help》。

屏幕往左倾，“左边的怪兽正准备击毁一段地铁列车”，往右倾，火车乘客带着刀巴的脸倏得闯入了你的视野，往上倾又盘旋在洛杉矶河流上空的直升机，这感觉神似VR，但跟Reality没什么关系，当然也不需要头戴设备。不过，如果用户移动手机过快的话，有可能会因为错过关键画面，对着画面太久又可能会很无聊。

给了用户自由的同时，你也很难控制他们，有时你给了提示让他们通过移动手机进入新场景，但他们注意力却在别处。

不过，拍摄的过程就没有那么爽了，全景拍摄一般要用户像GoPro那样的多摄像头相机，最后再通过后期合成把场景织起来。但Lin对这种方案的效果满意，于是做了像鲁宾逊那样的事，他的Team自己上马改造发明设备，单单是造武器就花4个月——一个由4个高端Red camera改装的装备，6K规格，数据捕捉量极大，关键是数据能够实时合成，直接可以检验画面效果。全影摄像头意味着，所有的事物都时刻被聚焦，用光、后期处理的难度系数都很高。

这个情况是创作者对手机屏幕有了思考后对叙事作出的改变，而还有更朴实的例子，Mac屏幕也能激发他们的创作欲。我说的是《魔登家庭》里《Connection Lost》那一集，剧集的场景选择的就仅仅是Mac的屏幕，通过人们的网络操作，尤其是社交网络上角色与角色的交互点明场景（要其中有Facetime），串联故事，通过多社交网络任务表现更复杂的人物关系。

比如屏幕上出现Airport wifi字样，从Claire跟孩子Haley短信内容“chicken and something”，你能猜到她们在聊晚饭，先处理哪条消息也能看出主人翁对不同关系的态度。最后， Haley睡着了，并把手机落在了车里——导演最后还不忘人文关怀，有时你也需要放下无所不在的屏幕。