在游戏界，东方人从不缺席“奥斯卡”

编者按：本文来自微信公众号“杉果游戏”（ID：shanguogame），作者：HypnosiaVX5，36氪经授权发布

刚刚结束的奥斯卡颁奖典礼可以说创造了历史。

来自韩国的电影《寄生虫》不仅荣获最佳影片，还揽下最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际电影（原最佳外语片）三个重要奖项。在美国电影艺术与科学学院奖近百年的历史中，亚洲电影如此猛烈地席卷奥斯卡这还是第一次。

《寄生虫》导演奉俊昊拿奖拿到手软，高兴地表示要喝酒喝到天亮

这届奥斯卡“创造历史”的地方就在这：一个全名“美国电影艺术与科学学院奖”的奖项，年度最佳影片《寄生虫》却不那么“美国”。

《寄生虫》在韩国现代社会语境中，讲了个穷人“寄生”在富人豪宅中的故事。有观众认为影片反映了东亚社会阶层壁垒森严的情况，有观众认为这是对朝 鲜半岛历史进程的隐喻[1]。不管怎么说，这部电影都是根植于亚洲现实的创作，是来自韩国电影人的声音。

正如《寄生虫》编剧韩进元领奖时所说：“美国有好莱坞，韩国有忠武路，我想与忠武路的电影人和故事讲述者分享这个奖项。”

《寄生虫》的成功让我感觉，奥斯卡似乎在寻求某种转变。回想去年《黑豹》被提名最佳影片，奥斯卡就被部分观众诟病说“为美式政确而妥协”；今年奥斯卡不仅积极认同亚洲作品，还早早把“最佳外语片”改称“最佳国际影片”，彰显出更多的国际包容性。

可能在影迷们看来，美国的奥斯卡垂青非英语电影，是难得的突破；而在玩家们眼里，西方游戏奖项不考虑东方作品，才是罕见的大新闻。

不同于长期偏爱本土作品的奥斯卡，有“游戏界奥斯卡”之称的 TGA ，本来由美国主持人建立，还历来在美国本土颁奖，却几乎从不落下日系游戏：“年度最佳”颁给过《只狼》、《塞尔达传说：旷野之息》，还提名过《死亡搁浅》、《怪物猎人：世界》、《女神异闻录5》……要是某次年度最佳提名中没有作品来自东方，甚至会让玩家们觉得遗憾。

日系动画风格强烈的《女神异闻录5》，意外受老美欢迎

说的就是那特殊的 2016 年。那年 TGA 年度提名清一色欧美制作（《守望先锋》、《Doom》、《Inside》、《泰坦陨落2》、《神秘海域4》）。玩家见状心里就多少有些不爽，虽不至于严厉批评 TGA 放弃国际视野大搞门户之见，但也半开玩笑半戏谑地给 TGA 封上“野鸡奖”的名号。

印象里 2016 年后，每逢谈起 TGA，就不免有人出来复读几遍“野鸡奖”

当然，TGA 那时算有些冤枉，2016 年对于东方游戏来说其实算“光明前最后的黑夜”，第二年任天堂就携新主机 NS 横扫业界，《塞尔达传说 荒野之息》也最终收获年度最佳。不过，我们能从中看出，游戏玩家那是相当追求对东西方作品一视同仁。我想这背后有两个原因。

其一，是因为整个游戏产业，打从一开始就是由东西方从业者共同撑起的。不同于电影产业，东西方游戏工业差不多同时起步。于是早在 80 年代，任天堂主机 NES 和众多日产游戏就畅销全美。可能从那时起，玩家的“国际视野”就被培养起来，从此管你是日产美产，游戏有趣咱就一定去玩呗！

其二，是因为真正优质的作品，影响力足以跨越文化隔阂。最近的例子就是去年斩获年度最佳的《只狼》，其主要人物是天守阁里的君君臣臣，又意在营造出浓厚的日式剑戟片质感，还不忘探讨生死永恒等东方哲学命题，结果呢，硬是凭过硬游戏质量在欧美市场引发轩然大波。

《只狼》狠狠输出了一波东方审美，顺带教全美玩家“死”字怎么写

《只狼》的成功也印证了那句“越是民族的，就越是世界的”。事实上，东西方创作者的文化背景不同、价值观不同、美学追求不同、甚至对游戏趣味的理解也不尽相同，但在产业发展水平相似的条件下，创造优秀作品的实力可以说一般无二。

这就是为什么在游戏领域，出现了《只狼》、《塞尔达传说：旷野之息》等举世公认的杰作；这也是为什么在电影领域，能诞生广受赞誉的非英语佳作《寄生虫》。这样看来，时代正变得越来越好，一定会有更多各具风情的出色作品来到我们面前。

资料来源

[1] 豆瓣：《寄生虫》背后的韩国寄生史